如果不出意外，《抓娃娃》或将成为2024年暑期档的最大赢家。沈腾、马丽这样的国民组合，闫非、彭大魔的“西虹市宇宙”，辅以开心麻花的合家欢设定，以及老少咸宜的题材和笑点，均让这部电影提前锁定了观众基本盘，上映一周，票房已经超过15亿元。

　　电影里的马成钢（沈腾饰）是西虹市首屈一指的富豪，与前妻生的大儿子被他“养废了”，于是他将目光转向了与现任妻子春兰（马丽饰）生养的二儿子马继业（童年由肖帛辰饰，青年由史彭元饰），决定通过“装穷式穷养”，将其培养成一个合格的家业接班人。

　　乍一听片名“抓娃娃”有点不知所云，看完电影才明白这个词的一语双关。一方面，它指向大家耳熟能详的现代谚语“教育要从娃娃抓起”；另一方面，它又映射了商场里的抓娃娃机，马继业如橱窗里的玩偶，在有限的空间里被人操控。

　　这种“一语双关”，也顺势拉扯出了该片的残酷底色。《抓娃娃》最惊悚的地方，在于马继业的成长过程就是一场彻头彻尾的教育实验，被父亲捏橡皮泥似的捏出他想要的形状。为了让儿子成长为像自己一样的人，马成钢按自己小时候的成长环境为他提供了一个“准真空”的生活空间，令其“在艰苦的环境里锻炼意志”。也正因这个空间的存在，片中那些夸张的、奇观式的喜剧元素才得以堆叠、落地——内富外穷的反差感和马继业对家庭认知的信息差，构成了影片的主要笑点来源。而它的副作用同样也显而易见——富人装穷，过想象中穷人的生活，该是多么的傲慢，充满了臆想的色彩。正如网友调侃的那般，“花钱看有钱人演我们，这真是让人哭笑不得。”

　　《抓娃娃》的观影过程很容易让人联想到多部海外电影。比如，“被欺骗的人生”这一设定，对照着经典电影《楚门的世界》。而“富人为子女装穷”则与印度喜剧片《起跑线》如出一辙。至于“爸爸教育富二代”的故事，又像极了俄罗斯喜剧片《富二代》，只不过《富二代》里富豪爸爸匡正的是“养废了的大儿子”。

　　好在设定上的“雷同”，并未妨碍《抓娃娃》与本土语境相贴合。它最成功的地方，就在于抓住了金钱观与教育观这两大话题，能够在当下引起广泛的讨论与共鸣。毕竟，在很多家长心目中，教育成果的直观显现，就是让孩子长大后具备赚钱的能力。而《抓娃娃》便由此切入，对这两大话题进行了整合。

　　“富人装穷”，并要小心谨慎地不让儿子和外人发现，是贯穿整部影片的主线矛盾，孩子被蒙在鼓里，父亲一意孤行，母亲半推半就，周围人全力配合演戏……观众站在旁观者视角看着这出闹剧，笑点够足、够密。

　　可这中间也暴露出不少问题，比如影片拿“贫富差距”说事儿，有丑化穷人之嫌。幼时马继业捡饮料瓶换钱，被同学们挖苦嘲讽为“垃圾马”。及至后来，青年马继业找到了自己家的别墅，为了避免穿帮，马成钢和春兰换上了园丁和女佣的衣服，让园丁和女佣扮演富豪夫妻，结果穷人“穿上龙袍也不像太子”，闹出了不少洋相。

　　这种笑点其实非常残忍，因为建立在很多人真实的痛苦之上。观众被胳肢笑了，但是也承受着心理负担：富人拿穷人开涮，真就这么有乐？

　　另外，将“穷养”和“富养”二元对立起来，也更像是创作者在教育理念探讨上的偷懒或者说对传统观念的迎合。“吃得苦中苦，方为人上人”“穷养出优才”“富家多败儿”的理念，早已不再适用于当下，而“寒门难出贵子”才是那个亟需正视的问题。更何况，电影里所谓的“穷养”，也并非真正意义上的“穷”：私人厨师将“少爷”饭桌上的海参伪装成蘑菇，上学路上遇到的问路外国人都是陪“少爷”练口语的NPC（非玩家角色）……贫穷和富有的裂缝，尽皆以一种可笑的方式弥合，并没有真正关切穷人家的孩子到底是怎样长大的。

　　值得注意的是，残忍的笑点不仅反映在影片的金钱观上，还反映在它的教育观上。《抓娃娃》的故事能够成立，底层逻辑全靠一个“骗”字。它讲的是一个父母打着“为你好”的旗号进行欺骗的故事。马继业的年纪越大，父母想要蒙骗他的难度也就越大，“露馅”和“圆谎”的频率也随之增加。

　　李老师（萨日娜饰）本身是一位教育家，为了培养马继业的孝心，扮演他卧病在床的“奶奶”，实际上却是马继业“教育事业”的操盘者。当高考前马继业发现奶奶原来可以自如地跳跃、打篮球，精心经营的骗局濒临破产，这时候父亲的决定是安排奶奶“去世”。叫了十几年的奶奶，不知道真相的马继业对奶奶的感情是真的，他在遗体告别（当然也是假的）时悲痛欲绝，然而这场戏的喜剧效果却推到了满格，全家人分头按住想要“相认”的祖孙俩，影院里爆发出哄堂大笑。可这种喜剧效果，全然建立在一个孩子的真心之上。

　　虽然很多笑点禁不住细想，但不可否认《抓娃娃》是一部能让人强共情的电影。它的共情范围极广，无论是为人子女还是为人父母，都能在片中看到自己的影子。为人子女者，会自觉代入马继业，想起自己那些年被支配的人生，想到父母打着“为你好”的旗号进行的温柔绞杀。为人父母者，会自觉代入马成钢，想起自己望子成龙、望女成凤的苦口婆心，对马成钢结尾那句“不光是我们操控了你的人生，你也反过来操控了我们的人生啊！”感同身受。

　　作为全片的始作俑者，直到儿子设计砸烂他的“乌托邦”，马成钢也没有意识到自己的问题，他有多委屈就有多可悲。这是一个极度自私、霸道的男性形象，因为大儿子“没出息”，马成钢不让他喊自己爸爸，因为小儿子被体校教练发现了跑步的天分，马成钢雇假医生给他鉴定出“伤病”。自始至终父亲都是绝对权威，没有想过自己给两个儿子带来的伤害。观众缘极佳的沈腾的出演无疑增添了角色的喜剧效果，但是也削弱了可以带来的反思空间。

　　自从马继业识破谎言（已经临近结尾），影片便开始走向崩坏。为了合家欢结局，父母的谎言、控制，以及对孩子的荼毒，在《抓娃娃》中被高举轻放。挣脱父母束缚后，马继业复读一年，又以七百多的高分考取了自己心仪的学校。这结果虽然不是父亲期待的清北，但也算得上皆大欢喜，一切美好如童话。某种意义上来说，其实还是肯定了开头的“穷养逻辑”。

　　可在谎言中度过的整个童年对马继业真的毫无影响吗？片尾，创作者用马继业跑马拉松时偏离赛道“捡瓶子”的举动，试图暗示一切：看似反抗成功的马继业，终究没有摆脱年少时的阴影。可惜的是这一点点犀利也在笑声中被稀释了，而那些被加诸孩子身上的过去，永远不可能被否定和抹除。

　　文 / 南方人物周刊特约撰稿 赵阡合