编者按：《流浪地球》的火爆，也点燃了中国科幻产业的希望。一夜之间，中国科幻小说成为炙手可热的文化IP，各路资本也纷纷出手。

　　一部科幻电影大获成功，就代表着中国科幻产业也会一帆风顺吗？这不见得，因为中国科幻产业的各个链条，人才、作品、产品、资金都存在匮乏。

　　即使不是科幻迷，很多人都知道蜘蛛侠、天行者卢克、史波克船长等国外科幻影视形象，但中国的科幻形象又有谁能说出一个？除了漫画、小说、影视作品外，国外的科幻周边产品与服务也同样发达，甚至还有不少主题公园，而中国科幻产业在这些方面仍存在相当大的差距。

　　虽然科幻注定是一种小众文化，但只有更多人了解和喜欢，中国科幻产业才能有生根发芽的土壤。所幸，《流浪地球》让人们见识了中国科幻的魅力，在很多人心中种下了一颗种子。（李博）

　　位于成都市人民南路上的《科幻世界》杂志社看起来一点都不酷，甚至可以说老旧，唯一称得上科幻元素的，或许是延伸到杂志社走廊上尽头的LED光带。

　　与《流浪地球》的超高票房相比，这几乎是当下中国科幻产业窘境的真实写照。

　　除了在中国科幻文学金字塔尖的少数几个人外，大部分中国科幻作家不能依靠写作养活自己。在科幻电影票房市场中，2019年前长期被好莱坞影片占据。就连《科幻世界》杂志的发行量，也从过去逾40万缩减至如今的10万份左右。

　　但如今，《流浪地球》似乎将改写一切。

　　根据南方科技大学科学与人类想象力研究中心《2018年中国科幻产业报告》，2017年我国科幻产业整体产值超过140亿元，2018年上半年科幻产业产值已经接近100亿元。

　　“2018年全年的产值可能突破200亿元，而2019年由于《流浪地球》的推动，产值可能还会有更进一步的突破。”南方科技大学教授、科学与人类想象力研究中心主任吴岩对21世纪经济报道记者说。

　　19年，从2000元到40亿元

　　2 月15日，农历新年后的第一个工作周很快要结束了，但《科幻世界》副总编辑拉兹丝毫没有休息时间，他不停地接待来访者，接受各种采访与咨询。《流浪地球》的票房在这一天突破了33亿元，也使得这本小众杂志获得了前所未有的关注度。

　　19年前的2000年7月，刘慈欣的短篇小说《流浪地球》正是在《科幻世界》上发表。

　　在这期以红色为主色调的封面上，《流浪地球》并不是主角。红色的封面上，是一个身着民族服饰的女子骑着白马，背景是怪异的科幻建筑，这是为短篇故事《我想回桂林》的配图。而《流浪地球》被放在封面的左下角，作为“银河奖征文”推荐给读者。

　　“当期是全文登载《流浪地球》，共2万字，刘慈欣拿到的稿费是2000多元。”拉兹说，“几乎是最高的稿费标准了。”

　　彼时，距离刘慈欣推出《三体》的首部作品还有6年时间。2000年的中国电影总票房仅有8.6亿元。拉兹说，当时几乎没有人敢把科幻文学与上亿元的电影票房联系起来。

　　此后，《流浪地球》获科幻小说银河奖特等奖，这是代表中国科幻领域的最高奖项。不过，随着好莱坞科幻大片密集登陆中国市场，这部小说和其代表的中国科幻产业一样，却像匣中之玉，等待重新被发掘。

　　这一等，就是19年。

　　随着电影《流浪地球》在2019年春节期间的票房连续高涨，中国科幻产业前所未有地受到了来自地方政府、投资方、媒体及大众的关注，2019年也被称为“中国科幻产业的元年”。

　　元年，代表着一个时代的起步。四川省科协副主席黄竞跃说：“中国科幻走到今天，能有如此大的关注度，太不容易了。”

　　“太不容易”的背后是，历经几代科幻作家的坚守，以及《科幻世界》从几乎停刊的风波中重整并复苏。

　　黄竞跃认为，《流浪地球》的火爆，说明我们有科幻产业的市场消费需求，但是在《流浪地球》之前，中国的科幻消费还不是大众化的消费类型。而从目前的票房看，《流浪地球》基本做到了对大众消费的引爆。

　　目前，《科幻世界》杂志的发行量每期10万册，而电影票房已经突破40亿元，如果以50元的票价粗略计算，约有8000万人次通过观看这部电影了解了中国的科幻文学，这是单依靠文字无法实现的跨越。

　　“要实现这个跨越，不是一天两天的工夫。中国电影工业做科幻电影拍摄、特效起步很晚，不像好莱坞特效公司一大群，已经形成了一个产业体系。”黄竞跃说。

　　眼下，《流浪地球》的热度还在延续，已知的是2019年将有7部科幻电影上映。刘慈欣的两部作品《球状闪电》、《超新星纪元》，以及郝景芳的《北京折叠》都已公布了备案公示，或将在2020年前后上映。

　　在《流浪地球》登陆院线的同时，其图书也同时出版。拉兹说，10天时间有2万册的销量，这在科幻领域是很高的。

　　但是，《流浪地球》真正能够使得中国科幻获得持续关注吗？最能够直接体现的，或许是《科幻世界》杂志的订阅量提高。拉兹说，由于出版周期的关系，这一情况最快可能要等到3月份才知道。

　　19年后，随着电影《流浪地球》的票房突破40亿元，刊有小说《流浪地球》的这期原价5元的《科幻世界》，在国内旧书网上的售价已达到588元。

　　5天，6.89万人参与的众筹

　　电影《流浪地球》带火的，不仅是票房。

　　785.4958万元，这是赛凡科创空间推出《流浪地球》周边产品众筹项目5天后，获得的筹款金额。

　　赛凡科创空间创始人孙悦本来预计的是，这次众筹最高能募集到两三百万元。之所以做这样的预估，是由于过去几年在做刘慈欣的另一部作品《三体》的众筹时，累计也仅有几百万元的收入。

　　“毕竟喜欢科幻周边产品的买家，都是科幻粉丝居多，而这在过去实属小众圈子。”孙悦说。

　　拉兹也发现，与美国的科幻电影收入构成相比，中国主要来自票房收入，科幻周边产品的销售几乎为零，而美国则更多依靠周边产品带来持续的收入。

　　《流浪地球》似乎第一次改变了这一状况。

　　“这次众筹开始后的第4分钟，已经达到30万元，24小时后增长到300多万元，还没等到第3天已经突破700万元。”孙悦说，“由于周边产品的制作需要一定时期，所以在几次增档后已经决定不再增加。”

　　截至2月21日16时，6.89万人参与了这次众筹活动，每人所认筹的金额从28元、38元、42元、48元、58元，到最高的1988元和2488元，而获得的周边产品也从一枚有《流浪地球》徽标的黄铜书签，到一台仿真度极高的运载车模型不等。

　　“今年或许就主要依靠销售《流浪地球》的周边产品。”孙悦说。但作为中国科幻产业链下游的一环，未来要想真正保持稳定的发展，其面临的困难，也许正是这个庞大产业需要面临的困难。

　　首先是盗版的问题。“可能我们还在跟版权方谈周边产品的开发，盗版商都已经开始卖货了。”孙悦说，“《流浪地球》票房大卖后，主创人员没时间庆祝，而是花了很多精力用来打击盗版，在周边产品开发上也是如此。”

　　其次是科幻周边产品视觉化的问题。目前，国内的科幻作品大部分为文学作品，要想开发周边产品，涉及到将文字以视觉化方式转换，但这是一个非常大的难点。孙悦说，当时做《三体》周边开发时所遇到的困难，就是没有视觉化的形象，都是自己去一步步设计。

　　至今，中国的科幻文学作品中，尚未出现有较大影响力的人物IP。这些问题背后，是国内科幻产业链的成熟度较低。如果不能对一部优秀的科幻作品进行深度开发，将制约下游的周边衍生产品开发及二次设计。

　　中国科幻之都，究竟花落谁家

　　孙悦是山东人，上大学前就一直在看《科幻世界》。当时考到四川大学，也是因为这本杂志，他觉得成都是科幻迷的宝地。

　　四川省科协副主席、科普作家协会理事长吴显奎的看法也类似，他认为四川是中国地理上的凹地，却是中国科幻的高地。

　　如今，四川的想法是，如何守住这块高地。随着《流浪地球》的热映，不少有实力的城市也开始觊觎这块高地了。

　　早在2017年底举行的中国科幻大会上，四川便提出建设一座“中国科幻城”的想法。根据初步规划，这个项目选址在成都市高新区空港新城，以用1400亩土地的规划，建设科普科幻影视基地、中国科博场馆研究设计中心、科普科幻传媒基地、科幻文博馆、科幻文创孵化园、科幻创意教育园区、科幻世界乐园等九大区域。

　　此后，关于“中国科幻城”的项目进展再未见于报端。黄竞跃对21世纪经济报道记者称，“其实项目一直在推进，前期没有太多的消息，是因为有很多工作需要推进，如与投资人的谈判，项目的规划设计等。”

　　业内人士认为，目前各个城市都各有优势，究竟中国的科幻之都会是哪一座城市，尚无定论。

　　根据《2018年中国科幻产业报告》，国内开展科幻活动最多的地区分别是：北京、四川、上海和广东的占比最高，占全国科幻活动的比重分别是20%、17%、13%、9%。其中，除两个直辖市外，四川地区主要是成都，广东则为深圳。

　　2017年中国科幻大会在成都东郊音乐公园举行，两天半有12.5万人次参与，这一观众流量是其他地方无法企及的。同时，成都还有《科幻世界》杂志社主办的国内科幻文学领域的最高赛事科幻银河奖，2019年已经是第三十届，从中培养了大批科幻作家和科幻文学爱好者。

　　本报记者 李果 成都报道

　　“从成都范围内走出了很多科幻类的从业者，溢出效应已经显现。”拉兹说，四川大学的科幻协会走出了5-6个全国知名的科幻作家。

　　黄竞跃认为，成都本身就是一个科幻聚集地，成都的高校有大量的科幻迷。目前成都地区正式在校内注册的科幻迷协会有7个，每届人数总计都有上千人，这表明无论是高校或社会的科幻活动，参与人数都是全国第一的。

　　2月20日，“科幻大片《流浪地球》与四川科幻产业发展研讨会”在成都举行，几乎全四川与科幻产业相关的政府机构、企业和科幻作家都参加了这次研讨会。研讨会的一个核心命题就是，四川作为中国科幻创作高地，如何发挥优势、乘势而上。

　　科幻世界杂志社社长刘成树建议，尽快形成四川科幻产业报告，给政府提供思路，做好顶层设计，争取发展战略和政策支持。

　　2017年12月，中国第一家专门以科幻和想象力的脑认知、科技前沿的探索为主的研究机构，科学与人类想象力中心在深圳南方科技大学宣布成立。同时，南方科技大学还把与科幻相关的课程纳入选修课。

　　2018年在深圳举行的中国科幻大会上，启动成立了银河科幻联盟，以及80所高校科幻社团共同组成高校科幻联盟。其中，高校科幻联盟将设立联盟奖励基金，每年扶持10个高校科幻项目。

　　位于深圳的“科学与幻想成长基金”，是国内少有的致力于科幻产业发展的公益基金。以培养科幻领域的新人为目标，该基金会截至目前已经举办了多届“晨星”科幻美术大赛和“晨星”科幻文学大赛。

　　“深圳的优势在于科技企业多，因此科技工作者数量庞大，从我国科幻作家的群体画像看，大部分都是拥有科技工作经验的。”孙悦说。

　　上海的优势在于高校多，阅读的氛围好。北京是全国要素资源的汇集地，有大量的影视公司、编剧团队、投资方，这是更加接近科幻工业的关键。

　　南方科技大学教授、科学与人类想象力研究中心主任吴岩表示，无论哪一座城市成为中国科幻之都，几点要素均不可缺少。第一是有吸引力的扶持政策，如产业政策、人才吸引政策；第二是这座城市具备科幻产业发展的基础，其中包括文化基础、技术基础、人才基础等；第三是地方高校教育中开设与科幻有关的课程。

　　“中国争夺科幻之都的城市还是太少了。”拉兹认为，重庆、西安等都有很多人才。中国这么大的市场、这么多的人才，应该有更多的城市加入到这一个竞争中来，这样中国的科幻产业才有更好的发展。

　　“匮乏”之问，

　　中国科幻产业如何进化

　　河森堡在其畅销书《进击的智人》中说，匮乏推动了人类实现进化，如食物的匮乏，使得人类直立行走，以获取更多的食物。

　　如何解决科幻产业各个链条上的“匮乏”，是很长一段时期中国科幻产业发展所不得不面临的问题。

　　首先是科幻作家的匮乏。在一次科幻迷的聚会上，有位著名的科幻作家被问及中国顶尖的科幻作家有多少人时说，大概可以用一部电梯装满，如果这部电梯出事，中国科幻基本就全完了。

　　除了顶尖的科幻作家尚能以科幻写作为生外，国内大多数科幻作家仅依靠业余时间完成科幻创作。一项统计结果显示，中国每千万人口中仅有1.5名科幻作家，而日本的这项比例是38名，美国更是达到56名。

　　“中国的科幻文学发表平台偏少，版权保护不到位，阅读人群数量少，都是导致我们不能以此为生的因素。”一位要求匿名的青年科幻作家对21世纪经济报道记者称，不能总指望作品都被电影公司买下版权、拍成电影获得收入。

　　科学与幻想成长基金会主任助理张红州对21世纪经济报道记者表示，为了激发年轻科幻作家的写作热情，深圳市政府的文化活动专项资金每年对该基金都拨款100万元，用于资助在科幻文学、美术方面的优秀者，鼓励其继续创作。

　　该基金每年举行的科幻文学大赛，参与人数在500-600人之间，主要的参与人员是大学生以及持续写作多年的科幻文学爱好者。

　　“写作科幻小说需要有科技理论支撑和文学基础。”张红州说，科幻写作门槛高，要真正进入这一行并不容易。

　　《中国科幻产业报告》显示，截至2018年6月，在中国科幻产业的产值中，仅有6%是阅读市场所贡献，而通过引进科幻电影所实现的票房产值占比高达72%。

　　吴岩认为，这样的比例是合理的，转型期的科幻市场将不再以文学阅读为主。上世纪70年代后，科幻产业已经逐渐过渡到以电影市场为主的结构。

　　这就是说，电影已经成为大众接触科幻的重要途径。上述《报告》显示，2018年上半年，国内科幻电影整体票房为95.06亿元，其中国产影片票房为8.9亿元，与去年同期相比有20%左右的增长。

　　但是，将科幻文学改编为科幻电影，同样存在编剧人才的匮乏。

　　拉兹认为，一个作品能否拍成电影，和拍摄的团队有关系。国外的优秀科幻作品如《沙丘》、《安德的游戏》，拍成电影效果都不好。科幻文学作品和电影之间的转换，需要一批优秀的编剧和制片，但中国既懂科幻文学又懂编剧的人实在太少。

　　吴显奎对21世纪经济报道记者说，由于宫廷剧盛行的原因，大量的编剧将精力与热情投入到宫廷剧的创作之中，也这是导致科幻编剧人才匮乏的原因之一。

　　除了对科幻文学和美术人才进行扶持外，下一步“科学与幻想成长基金”也将考虑培养科幻编剧。

　　在国内的高校中，南方科技大学已经开始尝试通过选修课的方式，培养学生们的科幻创作热情。这门被称为科幻创作的课程，由南科大人文中心讲师、著名科幻作家、物理学博士刘洋主讲。开设本课程的目的在于通过讲座、观摩分析、技巧讲解、模仿和讨论等环节，使学生初步学会科幻剧本和小说的创作方法，并通过大量写作锻炼完成比较成熟的作品。

　　在《流浪地球》票房贡献之外，另一个贡献则是通过几年的拍摄，将一部分“匮乏”的中国科幻产业链条丰富了起来。

　　2018年10月，郭帆在他的电影工作室内搞了一个小范围的《流浪地球》看片会，孙悦是受邀者之一。

　　“当时的影片几乎没有进行后期电脑特效加工，但从故事的完整性，以及场景的展现来说，我觉得一定能火。”孙悦说。

　　孙悦所说的“故事完整性”，是指《流浪地球》通过几年的拍摄，积累和建立起了一个完整的中国科幻拍摄体系。更重要的是，在这个体系之内，从编剧、拍摄以及后期制作，大部分均由中国团队完成。

　　黄竞跃将这个体系的构建，看作是中国科幻电影缩小与好莱坞科幻电影差距的“跨越性一步”。

　　在编剧层面，电影《流浪地球》的整个故事构架，其实仅在原著中有数百字的篇幅。但最终通过编剧的解构与重塑，形成了完整的故事链条。

　　而在拍摄方面，青岛东方影都几乎承担了所有的实景拍摄工作，这里不仅诞生了《流浪地球》，好莱坞影片《环太平洋2》也是在这里拍摄，被认为是有望成为中国科幻电影的“基地”之一。

　　《流浪地球》的后期特效团队包括MORE VFX 、橙视觉ORANGE、DEXTER、PIXOMONDO。其中，前两家公司为中国特效团队，承担了75%的特效制作。

　　“原来我们认为中国缺乏特效技术实力，但相信通过《流浪地球》的制作后，中国公司会积累大量的经验。”黄竞跃表示。

　　科普科幻作家董仁威希望近几年能够多出产几部大制作的科幻电影，同时鼓励各种小成本电影百花齐放，共同保持科幻影视的热度。

　　“过去推动科幻IP转化难度很大，成效甚微。而今，投资者对于科幻电影的态度有了明显转变，这对科幻产业是重大利好。”董仁威说。