今晚，《狂飙》就将迎来大结局！安欣和高启强的命运究竟何去何从？

　　关于大结局的内容，导演徐纪周在接受南方日报、南方⁺记者采访时并未透露分毫。

　　但他对观众的很多疑问都作出了超详细解答，包括广东观众十分关心的“为什么会选在江门取景”“剧中人物吃肠粉为什么不加酱油”等问题。

　　接下来就请听导演一一解答——

　　问题1：当初为何选择广东江门作为《狂飙》的取景地？

　　徐纪周：因为以前大家拍警匪题材都喜欢去重庆或者东北，我怕观众审美疲劳。我们希望这部剧的场景上有些新的地方，其实一开始是外联和美术组的同事发现了江门，他们实地看了一圈之后跟我说“这不错，你过来看看”，我就去了。

　　因为警匪题材的影视作品在广东拍的还是比较少，我们去到那里就发现（场景）很新颖了，起码对于我这样一个北方人来说，我会很有好奇心。好奇心和创作欲望对我来说很重要。

长堤风貌街。江门白沙街道供图

　　而且我们是在江门的新会、台山、开平，还去了珠海，选了当地最有特色的地方来拍。后来又请了（张）颂文，他是广东人，对广东特别熟悉，也向我们介绍推荐了很多广东的特色，所以我现在特别喜欢广东。

　　拍完《狂飙》之后，我也推荐了很多朋友去广东拍戏，我知道有好几个组在我们拍完之后都去台山取景了。

　　（来自勘景组小伙伴的补充回答：准备拍摄前我们去各地看了景，当时觉得广东的景比较有特点，能跟在东北、青岛、重庆拍的警匪故事区别开来，所以选择了广东。我们的美术、道具团队也非常给力，尽量去把生活质感带起来。包括这个戏里面很多特约演员，也都尽量找广东这边的演员，希望能把那种地域感营造出来。）

　　问题2：有观众反映，高启强在剧中设定是广东人，但第一集中大年三十，他的弟弟妹妹去看守所给他送饺子，其实广东人过年是不吃饺子的，这个你怎么看？

　　徐纪周：我知道观众批评特别多，我也是第一次在广东拍戏。我觉得饺子是我们中国特色的过年食物吧，虽然广东观众过年不吃，但很多其他地方的观众还是有共鸣。其实这事儿也是众口难调吧，我也只能咬咬牙了。还是很感谢广东观众们的支持，虽然骂了，但也全看完了。（笑）

　　问题3：还有很多广东观众有疑问，为什么剧中人物吃肠粉都不加酱油！

　　徐纪周：这一点我真的要解释一下，其实买来的肠粉都配了酱油，但我们在剧组真的基本上都是干吃（肠粉）。然后拍的时候演员也不太加蘸料，因为蘸料容易沾在脸上，妆容易脏。一旦脏了，就得补妆后重新再拍一遍，而且有时候不接戏。好几次拍吃肠粉的戏，他们都有意地不加酱油。拍吃饺子的戏时也是一样的，大家吃饺子也没蘸醋，都是一样的原因，不想掉妆。这一点确实是拍摄上的需要，如果观众看到这跳戏了，我也只能说抱歉了。

　　问题4:肠粉、猪脚面……剧中出现的这些广东美食，都是怎么入选的？

　　徐纪周：我都是看哪种食物拍出来漂亮，制作的过程好看。我看了很多广东美食的制作过程，觉得肠粉的操作过程拍出来应该挺好看的，就加进去了。（张）颂文跟我讲，吃猪脚面有（广东的）辨识度，我也就加进去了。

　　问题5：《狂飙》和以往的扫黑剧相比，侧重点有何不同？

　　徐纪周：我一开始创作《狂飙》，就没打算用“事件发展推动人物塑造”的方式。我还是希望能拍一个“清明上河图”，以京海作为中国很多二线城市的一个缩影，讲基层的社会生态和政治生态。想把生态描摹好，一定是做人物群像。我想把身处在社会生态里的人，他们人性的复杂，和所面对、负担的各种各样的压力都展示出来。

　　至于事件，我会选取典型的事件放进故事中，但不是由整个事件来推着人物走，而是人物带动事件发展，这也是戏剧的魅力。

　　包括三个时空交错的这种叙事方式，也是形式上的一点创新，因为观众看线性叙事就是完全跟着剧情走，不用过多思考。这种叙事上的创新也能给观众比较新颖的观剧体验，因为时空交错中人物身份的更迭和改变，会令观众产生对人物命运的那种巨大的唏嘘感。这种岁月更迭造成的唏嘘，我认为是所有人都会共情的。

　　问题6：剧中有关吃饭的场景非常多，好几个比较重要的剧情都是在饭桌上展开的，为什么会这么重视吃饭的戏份？

　　徐纪周：因为他们“吃饭”都不是为了吃饭，每次吃饭都是有其他目的，但这个目的都掩藏在吃饭这个行为之下，就是“话里有话”。例如安欣和高启强有百分之六七十的见面时刻都是在吃饭，但每一顿饭都不是真的为了吃饭。我觉得可能我到这岁数了，我也不太愿意一接警匪题材就是拍双方拿着枪互指了。（笑）

　　其实吃饭可以反映很多内在的情绪和背后的一些故事，是很生活，同时也很有仪式感的一件事。很多的社会交往都是在吃饭这个仪式中完成的。

　　问题7：剧中哪一场有关吃饭的戏是你最喜欢的？

　　徐纪周：安欣和高启强所有吃饭的戏都是我喜欢的。我觉得《狂飙》最好看的就是安欣和高启强吃饭的戏。其中有一场是他俩坐在那，安欣劝他说“你跟我一块回头”，高启强说“你跟我回家吃饭”，最后两人走上了不同的道路。虽然那一场没吃饭，但也拍得特别好，那一场他（高启强）在嗑瓜子。

　　还有一场戏也印象很深刻，是高启强的弟弟高启盛死后，安欣来劝他自首。高启强在面馆对安欣说，他小时候特别爱吃猪脚面，但从来吃不上，“妹妹吃猪脚，弟弟吃面，我喝汤”。他当时在犹豫是不是要跟安欣回去自首，所以他决定，“我要痛痛快快吃猪脚”。我记得（张）颂文拍那场戏吃了整整6碗猪脚面，最后他说：“导演还要再拍吗？我真的有点站不起来了。”

　　问题8：剧中的女性角色例如陈书婷、孟钰、高启兰都很有辨识度，也受到很多观众欢迎，在女性角色的设计上有怎样的独特思考？

　　徐纪周：我认为像《狂飙》这样以男性为主的群像戏，其实女性角色的塑造空间比较有限，因为男性角色饱满之后就会压缩了女性角色的空间。在这样的前提下，我觉得就要把她们个性或气质里的某一面不断强化，比如孟钰的“白月光”气质，陈书婷作为“大嫂”的成熟、冷艳，高启兰的“御姐”气质，这样才能有辨识度，才能让观众记住。

　　问题9：作为导演，剧播出之后会同步追更新吗？看剧的时候更关注什么？

　　徐纪周：我没有同步追，我去年剪片都剪了一年了，还让我看？（笑）我应该是地球上看《狂飙》最多的人了，还让我再看一遍啊？我可能就看看弹幕吧，等弹幕养多了之后再看看观众的反应。